丹妮尔(玛戈·基德 Margot Kidder 饰)和菲利普(Lisle Wilson 饰)正打算好好的约一个会,却偏偏遇见了丹妮尔的前夫埃米尔(威廉姆·菲利 William Finley 饰),在甩掉了讨厌的埃米尔后,两人来到了丹妮尔的住处,共享春宵。丹妮尔发现自己一直在服用的药物吃完了,便托菲利普去买,然而,当菲利普回到丹妮尔家时,等待着他的却是冰冷的尖刀。菲利普死了,丹妮尔正是凶手,而埃米尔随后赶到,帮助丹妮尔处理尸体。这恐怖的一幕被一个女记者全部看在眼里,并且迅速报了警。丹妮尔为何要杀害无辜的菲利普?而丹妮尔口中自己的妹妹多米尼克(玛戈·基德 Margot Kidder 饰)真的存在吗?
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电影该剧以横跨黑白两道的视角展现了贪腐问题对社会的危害。张家辉、阮经天等演员的出色表演让人对反贪斗争有了更深的认识。
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德帕尔玛就是爱在恐怖时刻敲锣打鼓 如开场配乐 煽情过头产生滑稽之感开场是黑人先生和盲小姐 这是两位主角的第一个身份 本片自始至终伴随着人物身份的转变 镜头掠过观众时一名戴眼镜的男人(吐眼睛代表神经质的计划)在欢呼的人群中面无表情 游戏结束后盲人小姐得到一盒刀具作为奖品 男人得到两张免费入场票 这两张邀请卡使他和女主角走到了一起 同时邀请了他的死亡 节目散场 镜头再次横扫观众席 眼镜男的位置空了现在 回复原本身份的男主角(眼里始终闪着淫荡)和具有病态美的女主角(薄嘴唇代表变化无常)来到非洲风格的酒吧 女主角神思游离 说的话亦真亦假 眼镜男一直背对着女主角窃听二人谈话 当她提出邀对方回家过夜时突然进入屏幕要带走丹尼尔 令这一切她的身份布满疑点 而男主角没有察觉 并驱逐了这个前夫随后 二人来到丹尼尔迁居不久的住处 和色彩艳俗的《魅影天堂》不同 《姐妹》里 导演刻意安排简洁抽象的色域 如丹尼尔家中纯白的墙壁 公寓通红的楼道 凸显出压抑在平静空间之下的反常激情肉欲随酒精挥发出来 粉色暧昧结束 赤色的性将开始 而一个
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一只可乐小狗成为了李妍和母亲潘雁秋生活中不可或缺的伙伴。在李博宇去世后,可乐成为了她们的精神支柱,带来了无尽的欢笑和感动。这部电视剧让我们看到了可乐的可爱和生命力,也让我们感受到了生活中的美好和温暖。
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主角缺乏魅力,配角没有亮点。无论是精神分裂的杀人犯、专栏女作家还是警察、私家侦探没有一个给人留下深刻印象。当然这里面的确存在诸如投资有限,请不起大牌明星等客观原因,但更主要的责任恐怕还得归咎于导演自身。首先、他在角色塑造上缺乏的艺术洞察力。片中的专栏女子曾经和妈妈争吵,说自己现在专心事业不想谈婚论嫁。而紧接的剧情是她需要找一位职业侦探去监视那个女人住宅。故事发展到这里,如果帕尔玛足够敏锐的话应该怎么做?当时是让一位气质不凡英俊潇洒的私人侦探登场亮相,并使女主人公通过冒险、合作对其产生好感,进而改变自己的爱情观。而实际上呢,片中的那位侦探不过就是个其貌不扬的中年大叔。有些自负还有些愚蠢,但和专栏作家之间毫无互动,只是机械地服务于叙事。其次,幽默哪去了?众所周知,希区柯克电影在制造惊悚悬疑的同时,也制造幽默。可反观希那些氏崇拜者们,无论法国人特吕弗查布罗,还是美国人帕尔玛,有谁在自己的所谓致敬作品中保留了幽默元素?似乎都没有。而这种缺失必然使得本来就不够鲜活的角色更显平庸。而角色方面的