在一个晴朗舒适的好时节，尼尔瑞家的两兄弟肖恩（巴勃罗·施瑞博尔 Pablo Schreiber 饰）、麦克（亚伦·斯塔顿 Aaron Staton 饰）以及麦克的妻子威特（瑞安·施密特 Wrenn Schmidt 饰）驱车来到某个静谧的自然保护区打猎。这里是两兄弟童年一曾玩耍的地方，而今物是人非，三人和谐融洽的表象下，总有暧昧尴尬的情愫流动。难熬的一天即将结束，他们相继入眠。当第二天醒来时，他们的帐篷、行李、刀枪乃至宠物狗均被人偷走，而且三人的额头上还被画上了叉。麦克怀疑肖恩从中搞鬼，更对哥哥和妻子之间的暧昧表示强烈不满。他们在森林里彷徨无助地寻找归途，殊不知此时自己已经成为他人的猎物……

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粗粗过目了这部电影，有些评论说手法很老套，同感。但关键不在这里，这其实是大跨度蒙太奇式跳越的高浓缩电影，首先，蕴含野生动物的森林不该小的远足就能到达，心照不宣的兄弟俩与情侣间的矛盾的不断激化与外来杀手的冲突就猛然碰撞到一起了，细节无关宏旨，不像有些电影的对细节的渲染，铺垫，这里的杀手是不按牌理出牌的，背后开枪，对女人的毫无怜悯之心，都荒诞却接近生活真实，兄弟间的貌合神离，猜忌无不充满社会的异化影响，而那几个杀手高中生，有着都市少年的标准打扮，骑着山地车，总是手不离智能手机，时刻玩着游戏，有着被游戏熏陶的乖戾小混蛋模样，游戏中的常见元素面具也贯彻其中，游戏少年都有着一颗杀心，他们面孔甜美，可杀人手法残忍无情，或者，这就是导演要告诉你的，小心一些吧，社会已深陷异化之中，你再善良有人性，但在瞬间就会被无良少年给报销掉！结尾更是点题：当女主角历尽磨难好不容易走出森林来到城镇后，一个更小的孩子在面对如此凄惨狰狞的劫后面容，竟然一点都不为所动，一副见怪不怪的样子，你就知道这个社会已有多么病入膏肓了。

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谈论文学影视作品的时候，我特别讨厌一个词：三观正。说一部剧三观不正，所以烂，这个因果关系是很可怕的。光明伟正的三观是宣传部门的任务，不是文学艺术的。如果这被当作评判作品好坏的标准，那么我能想到的最好的文学作品是五六十年代的模范典型报道，影视作品大概是抗日神剧？说到底，所谓很正的三观（捍卫婚姻价值，唾弃第三者等等）是社会的、抽象的道德准则，而个人却处在具体的、常常是灰色的模糊地带。好的作品，总是要直面这种冲突的。一方面，个体不是抽象的真善美的化身，另一方面，个体会被社会的准

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一口气看完了第一季，欲罢不能，继续第二季。与第一季不同的是，从对小小社区的人生百态，故事更关注到两个女孩的成长，而这成长，既是环境带来的不由自主，又是个性导致的必然。被深深带入剧中的我，难免时不时评价，不应该这么做啊 也在提醒自己，客观点，体会那不同的环境，年少的混沌与鲁莽，就好，可是，那种无奈与忧伤，漫天而下

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对手，一场谍战剧包装下的中年人生觉得对手不是一场好的谍战剧，但是一场好的中年人生家庭剧。一个陷入焦虑的中年母亲 谭卓，一个平庸辛苦的中年父亲 郭京飞，一个叛逆成长的青春期女儿，母亲，曾经貌美如花，现在当着老师，还得应付间谍工作的压力，生活里经济压力大，还要面对叛逆的女儿，得了甲状腺疾病，经常对丈夫和女儿发脾气，父亲，曾经是爱好写诗的文艺青年，如今开着出租，面对经济压力不敢去种牙，费尽心思应付间谍工作，还得给妻子和女儿协调关系，女儿，面对经常发脾气的母亲，和父母