很私人也很有心机的作品，年轻强壮、也饱经波折的以色列人来到巴黎，抛弃了自己的母语，妄图重新扎根在一片“自由”的土地上，但为他将巴黎的大门漏开一条门缝的情侣，对他终不过是各取所需.
深陷乏味生活的平庸作家，需要他的痛苦与磨难来汲取灵感，拨弦弄管的白富美，需要他如雕塑般的精壮肉体来满足欲望.
在这种暗藏默契的病态模式之下，是西方国家对难民苦难生活居高临下的消费以及对其劳动力想当然的觊觎.
而站在难民的视角来看，无论是选择极端的暴力行为，还是讨好地试图融入，事实上他们从来就不曾被真正关注，也不可能在西方国家寻得真正的自我认同.
西方只接受符合自己的价值体系的人，否则即使再高昂的呐喊，也会在整饬的管弦乐中变成失声的噪音.
片中的主角用尽全力，最终依旧只能气急败坏地反复冲撞那扇已经关上也不会再打开的大门罢了.
这部电影应该像经典文学一样传世而不朽.
除了塑造了两个典型形象之外，对所谓中产阶级道德之虚伪进行了各种冷嘲热讽，无不辛辣而有趣，往往一语中的.
赫本纯真、优雅、俏皮，真的像天使一样，表演还这么富有层次感.
伊莱莎一行参加舞会大获成功之后，所有人陷入疯狂的喜悦，而主角伊莱莎却被冷落，被忽视，犹如尘土一般，弃之墙角，不闻不问.
这一切和当时伊莱莎终于能发出“A”字母时的欢乐形成鲜明对比.
于是伊莱莎慢慢退到一旁. 然而她去哪里，哪里就是画面的中心，那些在一旁欢庆的男人们犹如小丑一般可笑. 本片尤其精彩的地方是在对比男女思维的不同之中，完成了对男权主义的讽刺，男人们的自以为是、自私自利、同情心匮乏等弱点，平时都隐藏在彬彬绅士的外衣下，如今褫其华衮，被揭露无遗. 本片在这一点上为女性发声，艰克可贵，值得歌颂. 10分. 故事取材于乔纳森·哈尔 (Jonathan Harr)于 1999 年发表的同名纽约客文章——《埋葬（暂译）》（The Burial）. 影片讲述了一位以令人印象深刻的业绩记录和与众不同的做事方式闻名的个性魅力十足的人身伤害律师，决定帮助一位殡仪馆老板拯救他的家族企业，免受一个掠夺性的企业巨头的侵害. 为了让这个枯燥的合同法案有情感共鸣，这位律师发掘出了一个意想不到的、复杂的种族、权力和压迫的网络，迫使每个人反思他们内心深处长期埋藏的偏见.
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