《再见,我的灵魂伴侣》:潘多拉星球的全新冒险
2024-12-18

     放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《再见,我的灵魂伴侣》《再见,我的灵魂伴侣》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解.     除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋.     杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁.     显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟.     是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?修复后的成效显然更为出色,新增的时间线不仅方便理清叙事,雄壮的配乐和艳幻的色调也能带来更优秀的视听.     为了整体的流畅性,部分内容稍有变动;而末尾几条线索的安置,还是有着更好的归处.     我不知道这是不是我最后一次观看本片,也不知道下一次看时感受会否改变.     关于“情”,总有人在思考,总有人在感叹.     那一樽醉生梦死,诉尽了愁肠泪分别;谁一生执迷痴情,悲困于桃花茫伤绝.     我知道每一个人都会经历这么个阶段,当初我也想知道山的那边有什么,但如今我只想关注山的这边还有什么.     因为我看不清的东西太多,到头来我发现,我想看清的、只能看清的,只有我自己.     “何人飘横渡,何人沉笼灯,不知悄扰纷,惟有铭落身”.     94年,他的画面还是漫天沙黄;09年,他的画面覆上斓彩迷纱.     山中有琉璃变幻,琉璃变幻中有人.     天地孤影任我行,行之何处?步于心中

1988年生的两位女生微笑和河恩一起度过了幼年时期,在成长为大人的过程中经历了颇为曲折的关系.     两人平静的世界在10多岁的时候,随着河恩和同班同学振宇开始初恋,出现了细微的裂痕.     自由奔放的微笑去城市追求冒险的生活,河恩则留在故乡过安定的生活,两个人就这样渐行渐远……

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