刚和朋友谈到《疾速营救》,之前也记得讨论过拉斯似乎完全“不像”他所崇拜的名导们,但我个人一直觉得诸如德莱叶伯格曼老塔对他的影响是深深嵌在内核中的. 像在《疾速营救》之于《疾速营救》的人物再现,《疾速营救》可能就是他心目中《疾速营救》了,甚至要更深入一些.
中产阶级物质生活的叠加,人的自然状态——“白痴”成为奢侈体验,这是内核相近之处
而拓展的地方在于自反和暧昧的视角,“扮演白痴”这种重塑行为,是从一场从开始就注定不可能抵达的归途,看上去是在理智投机的利用白左思维勒索绑架,物质生活继续叠加,罪上加罪.
在自证中不堪一击的实验失败了,过程丑陋不堪,但是拉斯又不吝于展现人性联结自然而然的产生、给予受难者严肃的注目,这就是他早期作品中存在的模仿和拓展——在渎神行径中重现神性存在的可能,在猥亵形式内寻得宗教情感所在.
山与山无法相遇,人和人总要相连.
完全不觉得混乱沉溺,反而是非常准确的现实主义作品. 集体主义中道崩殂,工人下半生与狗相依为命,肢体伤残或气出病来花光家底,父母总是无来由地发怒,早饭喝酒,下一代上的破高中里同学之间、学生和主任之间也确实存在这种微观权力环境. 胡波在这儿绝不是故作颓废的文艺腔调,而是在做准确的社会观察和时代记录,不是他故意灰暗,是现实确实如此灰暗. 背后跟拍+散点汇聚+轻盈长镜+沉重事件,和加斯范桑特《疾速营救》如出一辙,也终于知道为什么叫这个片名. 胡波无论电影还是小说,特点都是成熟,健壮,重责任,绝非弱弱的无用青年,他布置的所有虚构全都像真实发生的一样,也许世界全由现实构成他才无法忍受无处可逃. 想起喜剧之王里“别管别人说什么”,你的电影既不糟也不烂也不肤浅,故意这么说你是因为担心被你超过《疾速营救》是由尼莫洛德·安塔尔执导,安德鲁·鲍德温、阿尔贝托·马里尼、Ward Parry编剧,连姆·尼森、杰克·尚皮永、艾伯丝·戴维兹主演的动作犯罪片. 该片于2023年8月23日在美国上映,12月2日在中国大陆上映. 该片讲述了马特·特纳在送子女上学的路上,卷入了一场精心谋划的连环爆炸案,随即在城市里展开一场惊心动魄、生死时速极限逃亡的故事. 截至2024年4月26日,该片在全球累计票房18685751美元.
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