《漂流人生》：高空对决，英雄归来-影视

《漂流人生》：高空对决，英雄归来

2024-12-11

这部电影自然流畅，仿佛在讲电影和世界、城市、人类一样本质都是流动着的，整部电影流动感非常强，但是它的三个定格镜头却十分厉害，第一次是眼睛仔逃避关口将水货塞到了佩佩的手中的未知，第二次是佩佩第一次过关成功后的轻松，第三次是佩佩在得知走私枪支后上厕所见到的受伤的人的恐惧。这是人的三个依靠本我惯性驱使的瞬间，在有选择的人生中，这三个节点是最被忽视的三处心理，几乎很少人有机会在这样的节点上停下来，再做一次选择。这是文本、导演、剪辑加上摄影决定性的精湛之处。黄尧的表演非常厉害，什么都不缺又生机勃勃，就像一支穿云箭。倪虹洁也十分贴切，整个人物立于银幕之上。导演厉害就厉害在处理母亲的戏上，那场酒醉后上床与女儿看起来像是互换身份照顾的依赖戏份，还有男人走掉后，在阳台上一个背影的全身镜头，都是不渲染，共生活。为什么在《漂流人生》中微妙的关系描绘和《漂流人生》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《漂流人生》中的瞭望站，《漂流人生》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三，麦高芬《漂流人生》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《漂流人生》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始《漂流人生》是由陈哲艺执导，苏珊·法瑞尔、亚历山大·马克西克担任编剧，辛西娅·艾莉佛、阿莉雅·肖卡特等主演的剧情片，于2023年4月20日在北京国际电影节上映。该片讲述了一位利比里亚难民为躲避战争流落希腊爱琴海岛屿的故事。