小青年张原野（戴金垸 饰）遭人绑架，被关在荒郊野外的一处地窖中。任凭他百般呼救，却始终没人听到并伸出援手。不知不觉过了一年，依靠地窖中的红薯苟延残喘的张原野终于爬了出来。他踉踉跄跄走下山，结果发现山脚下的小镇几成废墟，四下里杳无人烟，广场处居然堆放着上百具早已腐烂的尸体。他走进警察局试图求救，谁知遭到身穿警服的恐怖丧尸的袭击。关键时刻，几名拿着武器的陌生人出现救了他的性命。从对方口中得知，一种极具杀伤力的恐怖病毒肆意蔓延，凡被感染者都会变成嗜血如命、丧失人性的丧尸。幸存者早已先期撤离，这座小镇已经成为被隔离的死亡之地。他们好不容易搞到一辆车，为了逃到安全地带，这几个幸存者踏上充满凶险的求生之旅……
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自从我置身于这个信息巨网以来，每日可摄入的信息很多，我想看到的影视，基本是唾手可得，过于富营养的也是一种腐朽。我知道越过此章还有别的美丽、优秀的作品，而这又是一个以量称王的浮躁世界，所以我向来对于影视图书只看一遍，即使有重读的意愿，那也是很久之后的事了。而哈尔的移动城堡我却是连续看了两遍，每一遍都热泪盈眶。我也是吉卜力的老粉了，相对于高畑勋的现实主义，我更喜欢宫崎骏的幻想。人物纯粹简单，场景内核却亦真亦幻，琉璃般美好。世界观不像某些国产剧，开头非要来一个特效垃圾的
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这部电视剧以一个家庭的例子，讲述了人们在面对生活中的困境时，如何勇敢地面对自己的过去，释怀内心的痛苦，重新拾起生活的意义。
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作为帮会题材爱好者，专为这个片子飞了趟香港。一为要见识见识所谓「台湾影史极恶电影」在当下时态的创作语境里究竟有多狠，二是想看看阮经天在内娱蹉跎十年后再剃回圆寸演流氓成色几何。以剧情论，冲击感不如当年《艋舺》，故事的价值却远甚之。宗教外衣的花遮柳掩之下，电影其实在讲一个命题：好汉的身价。好汉的身价说到好汉这个词，当然是要上溯人类黑道文学永远的神《水浒传》。黑社会文艺的一条金线，就是抛开英雄叙事，专门刻画这些自命「是条汉子」者的强徒的心态。英雄的行事动机是利他，而好
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这部作品通过徐曼芳的故事，向观众展示了生命的无常和脆弱。在生命的最后阶段，徐曼芳回到了故乡，找到了生命的意义和价值。
